向 阳

前些日子，我读了中国石化作家邹元辉的长篇新作《远航》（中国工人出版社、浙江科学技术出版社出版）。

改革开放以来，从蒋子龙的《乔厂长上任记》开始，我们见证了一种全新的书写方式，它描绘了一线劳动者、工人群体如何为中国的发展贡献自己的力量。《远航》理应纳入劳动者形象塑造的文学序列之中，它反映了工业题材的深刻内涵。

《远航》人物形象塑造手法极为成功，赋予角色以栩栩如生的个性。从李阿牛、史冷霜、傅抱石到丁浩，即便是作品中的反派角色，作者都采用了原型化的塑造方式，避免了概念化、符号化、机械式和单向度的刻画，深入挖掘了人物性格的复杂性。

以李阿牛为例，他的人生轨迹从延安到沈阳，再到宁波，跨越了不同的地域和生活阶段。从12岁的少年到成年、成家，直至成为技术骨干和一线工程师，其经历的丰富性本可以被简化为单一的工人形象，但作者却巧妙地避免了这种刻板的写作模式。

李阿牛的形象既高大又令人敬仰，但作者并未将其塑造为单一维度的角色，而是深入其内心世界和情感深处，展现了一个立体、有血有肉的人。李阿牛与史冷霜之间的初恋关系，以及与傅抱石的婚姻生活，都描绘得细腻而真实。

傅抱石作为一个人事工作者，本可以被刻画成刻板的形象，但作者却赋予她坚持原则与情感丰富的女性特质。傅抱石与李阿牛之间的爱情，既节制又充满深情，体现了20世纪50年代初期恋爱的特点：既纯洁又充满尊重。

当史冷霜再次出现时，对李阿牛的人格和人品提出了考验。他处理这种复杂情感关系的方式，展现了他的伦理观和道德原则。尽管情感未完全放下，但他依然在友情的层面上关心史冷霜，同时承担起作为丈夫、父亲和家庭成员的责任。这种人物塑造，不仅体现了20世纪50年代工人知识分子的形象，也展现了其人品、人格和人性的复杂性。

在社会主义建设中，那些在第一线辛勤工作的劳动者，他们对国家的建设充满使命感，展现出强烈的爱国情怀和对国家强大的渴望。这种对专业精神和国家发展的执着追求，使得这些人物形象尤为鲜活和感人。

在处理工业题材时，作家往往面临着将工业的硬朗特性转化为文学表达的挑战。与农村题材相比，后者因其悠久的情感底蕴而更易于被赋予文学性，常被描绘成田园牧歌般的场景。而工业则常常让人联想到的是工厂、烟囱、机器和轴承等元素，这些在文学创作中可能显得较为生硬。然而，《远航》却以平实朴素的语言，巧妙地将工业的硬朗与文学的柔美结合起来。这种语言风格虽然平实，却并不缺乏深度和嚼劲，避免了报告文学化的倾向。

在许多文学作品中，随着情节的推进，作品可能会逐渐演变成对某个时代的报告，而《远航》则始终以人物为中心，从人物的内心出发，展现了他们对国家和民族复兴的责任感。作者在刻画人物时，不仅注重其心理状态的复杂性，而且在运用语言上也达到了高度的文学性，上升到一种高雅的艺术境界。

特别是在作品的结尾部分，李阿牛找到了他的母亲。这一情节既可以理解为字面上的寻根，也可以视为一种深刻的隐喻，象征着对根源和身份的深刻认知。这样的结尾并非偶然或刻意，而是具有强烈的情感冲击力和深远的象征意义。