张爱珍

    马行，其诗其文，都离不开地质勘探，离不开戈壁、沼泽、大漠。

    他跟随着勘探队，跋涉千里万里。离开勘探队多年后，他就像离群的孤雁，重新找到鸿雁群，并跟随鸿雁群一路前行，过玉门、翻轮台、越大漠。

    万里征途，漂泊的苦与甜，一切尽在不言中。他既是勘探队员，又是随行的作家。他是勘探队各项工作的行家里手，爬沙山、过沼泽、住帐篷，挨过饿受过冻、顶过风冒过雪。他的作品大都是在帐篷里完成的。在呼呼的大风中，或在静寂的戈壁月色下，他用手机记录下见闻，用心去感受令他怦然心动的瞬间。

    在那些流动的岁月里，他履行着一个勘探人和一个作家的双重使命。这种履行，是自发自愿的，既出于一个勘探人的自愿，也出于一个作家的自觉。

    在与勘探人同苦同乐中，他收获了一路的感悟、一路的诗篇。出能同其乐，归能述以文。他的勘探之路，他的创作之路，是无限延伸的。

    一次次远行，如同一场场修行，让马行从一个地质勘探作家，变成了一个哲人、一名悟道者。

    他将这么多年来，在西部无人区所经历的异闻怪事、盛况妙境、四季景象、大漠奇石，以及勘探人奇特的日常生活，以简笔画或速写的笔法，一篇篇记录下来，或妙趣横生，或幽邃深远，或酣畅淋漓……

    读罢《无人区手记》，我很想给它定义一下。这些文字不是公路文学，也不属于传统游记或报告。如果一名记者跟随一支队伍行进，常常会写一些随行报告，尤其在无人区，写成“苦难的历程”都无可厚非。恰恰相反，在马行的《无人区手记》里，勘探与远方一直吸引着勘探队的人们，包括作者自己。人非草木，岂能不知苦累？正是因为人非草木，才更多情；因为爱上辽阔的大戈壁，才甘愿放弃内地舒适的环境。

    然而，《无人区手记》远远没有写尽西部无人区，因为西部无人区是不可能写尽的。但这也正是马行创作源流不尽的原因。文学作品这么多，唯有那些真正从土壤里开出的花，才最让人动心。而那些从酷热的沙漠里、从冰封的石头里开出的花，更是无比珍贵。它们也许并不硕大美艳、也不曾香飘万里，但可以让人眼前一亮，让人精神为之一振。

    马行的这部《无人区手记》有丝路花雨之浪漫，有沙漠求生之残酷，还有神游物外之玄妙，是一种实证式写作。

    （作者单位：胜利油田）